Некоторые вопросы организации производства

Для развития мастерства резьбы громадное значение имеют кроме этого вопросы ее стоимости, каковые теснейшим образом связаны с организацией производства. Само собой разумеется, для неповторимых художественных резных работ, находящихся в музеях, решающим есть уровень качества их выполнения, но массовый потребитель желает купить прекрасно выполненные предметы по дешёвой цене.

стоимости и Вопросы качества резных работ возможно удовлетворительно разрешать лишь в условиях массового их производства. Возможность удешевления резьбы и художественного улучшения связана с целым рядом моментов.

лучших образцов и Создание новых резных работ — очень важный этап. Тут разрешаются вопросы и стоимости и художественного порядка. Мы не будем говорить в данном пособии намерено о композиции вещи, украшенной резьбой, специфика которой зависит от многих обстоятельств: назначения вещи, ее конструкции, материала, отделки, вида резьбы и т. д. Рассмотрение вопросов композиции в отечественные задачи не входит. Разглядывая лишь, как выполнить скорее и лучше резьбу на данной площади, нужно отметить те положения, каковые обязан не забывать живописец при создании новых образцов нового и изделий орнамента.

Масштаб резьбы, т. е. формы орнамента, не должен быть через чур небольшим. Орнамент должен быть понятен на том расстоянии, на каком мы обыкновенно видим вещь. Излишне небольшой орнамент не придает вещи большей красоты и требует лишнего времени для собственного исполнения.

Орнамент выполняется стремительнее, если он состоит в основном из долгих линий. В случае если же в нем масса маленьких линий, то он выполняется намного продолжительнее.

Самый легко и верно линии режутся наискось к волокнам древесины. Тяжело и не хорошо режутся линии на протяжении волокон на дубе и сосне.

сияния и Треугольники легче режутся с зубчиками.

Большие пятна фона подбираются и зачищаются скорее и лучше, чем небольшие (в пересчете на ту же площадь). Особенно удобно для работы, в случае если орнамент целый окаймляется достаточно широкой полосой фона.

Само собой разумеется, эти положения не являются неизменно необходимыми. К примеру, в заоваленной резьбе орнамент состоит большей частью как раз из маленьких линий. В плоскорельефной резьбе в орнаменте не видится громадных пятен фона. Но в том месте, где это будет быть может, живописец, трудящийся над созданием образцов изделий с резьбой, обязан эти положения учитывать.

К примеру, домовую резьбу совсем незачем делать небольшой, а изделия, каковые смотрятся с близкого расстояния: рамочки, шкатулки и т. п., нужно, само собой разумеется, украшать небольшой резьбой. Но и большая резьба и небольшая смогут быть, любая раздельно, более и менее трудоемкими. К примеру, небольшая геометрическая резьба менее трудоемка, чем большая либо тем более небольшая рельефная резьба. В случае если изделие делается не дорогое, из менее прекрасной древесины, то и резьбу ненужно делать дорогой. Нужно учесть, что изделие не всегда будет прекрасным, в случае если его сплошь покрыть резьбой. Большие предметы лучше получаются, в случае если резной орнамент на них размещен в меру — не перегружен, а небольшие, напротив, — если они больше покрыты резьбой. Очень многое зависит от текстуры и цвета древесины, от отделки, от назначения вещи и от художественного чутья и вкуса живописца. направляться не забывать, что конторская либо кабинетная мебель требует более строгого орнамента и в меньшем количестве, а столовая мебель, к примеру, допускает украшение более богатым орнаментом.

Материал кроме этого имеет громадное значение в создании резного орнамента на вещи. Соска, к примеру, не допускает небольшого орнамента, в то время как на орехе возможно делать весьма небольшой резной орнамент. Громадные поверхности изделий из полезных пород древесины ненужно сплошь покрывать резьбой, цвет и красивая текстура таких пород не испытывает недостаток в этом, но маленькие пятна резьбы (в массиве либо накладной), само собой разумеется, украсят и оживят вещи. А вдруг древесина имеет цвет и некрасивую текстуру, к примеру липа, то изделие получается лучше при более богатой резьбе.

Конструкция вещи кроме этого имеет громадное значение. Во-первых, орнамент должен быть связан с конструкцией изделия, выявлять и подчеркивать назначение отдельных его конструктивных элементов. К примеру, карниз шкафа либо буфета украшает, как бы завершает вещь.

Это и нужно выделить, т. е. украсить карниз орнаментом. Второй пример, орнамент на углах рамки как бы связывает бруски рамки в единое целое.

Прекрасно продуманный орнамент так происходит связан (слит) с конструкцией вещи, что при механическом перенесении его, к примеру, с одного буфета на буфет второй конструкции, либо такой же конструкции, но из другого материала либо с другой отделкой — он дает совсем противоположный итог.

Конструкция вещи определяет кроме этого и разработку изготовления данной вещи, и время исполнения резьбы, и вид отделки, соответственно и вид резьбы. К примеру, конструкция спинки стула с провесами разрешит делать резьбу на отдельных подробностях, но такая конструкция тяжелее поддается механизации. Напротив, изготовление спинки, сконструированной без провесов, легче механизируется, но резать придется на собранной и уже шлифованной спинке. Так же и в отделке: вещь, сконструированная с провесами, тяжелее поддается отделке, в особенности полировке.

Отделка кроме этого имеет громадное значение. Во-первых, назначение вещи требует соответствующей отделки. К примеру, ненужно полировать домовую резьбу, ее возможно покинуть белой либо раскрасить масляной краской, а небольшие изделия: шкатулки, рамочки и т. п. — хороши бывают под полировкой. После этого и вид древесины требует соответствующей отделки. Орех незачем подкрашивать, морить, он и без того весьма оптимален под полировкой. Дуб оптимален и естественного цвета и мореный, но лучше он получается под матовой отделкой. Липа требует необходимого морения и хороша лишь под полировкой. И, наконец, любой вид резьбы кроме этого требует соответствующей отделки. Геометрическая резьба, предназначаемая под полировку, должна иметь больше плоскостей: разных витеек, плоских сияний, сеток и т. п. Геометрическая резьба с обилием острых граней: змейки, простые чешуйки, обрезное сияние и простой — под полировкой получается не хорошо, она лучше получается под матовой отделкой. Заоваленная резьба хороша лишь под полировкой. Рельефная резьба под полировкой получается не хорошо.

Но нужно иметь в виду, что орнамент и вещь ее смогут быть отделаны по-различному. К примеру, филенка шкафа из полезной породы полируется, а накладная резьба в центре ее (какой-нибудь букетик) отделывается под воск.

Цена резьбы есть одним из решающих условий распространения резьбы. И тут главное слово за живописцем — как художественно успешным и нетрудоемким создаст он орнамент. Большое количество зависит от понимания и знания живописцем условий производства.

Нужно не забывать, что увлекаться обилием орнамента на изделиях не нужно. Нужно в этих обстоятельствах владеть эмоцией меры. В то время, когда живописец выяснил площади и места орнамента, вид резьбы в соответствии с назначением вещи, с отделкой и материалом ее, он начинает трудиться над отдельным орнаментом. Тут принципиально важно выяснить масштаб резьбы: большая, средняя либо небольшая резьба. Под этим нужно осознавать не величину площади, занимаемой орнаментом, в частности самую резьбу, т. е. отдельные ее элементы. Орнамент должен быть понятен на том расстоянии, на каком мы обыкновенно видим вещь: на буфете — на 5-6 шагов, на шкатулке — в руках. Соответственно этому требованию и выбирается масштаб резьбы. Конечно, что большая резьба менее трудоемка, чем небольшая.

После этого практикой установлено, что орнамент, складывающийся из маленьких линий, в особенности кривых, более трудоемок, чем орнамент, складывающийся из долгих линий, хотя бы и кривых. Прямые линии на протяжении волокон резать тяжелее, чем наискось и поперек волокон, в особенности на сосне и дубе. бобы и Горошки легче выполняются на протяжении волокон. Громадное значение имеют формы и размеры пятен фона в орнаменте. Фон на маленькой площади выбирается и подчищается продолжительнее, чем на большей площади (в пересчете на ту же площадь) и выполнение его хуже качеством. По большому счету не нужно опасаться громадных площадей фона, а особенно около орнамента, поскольку орнамент на громадной площади фона лишь победит, само собой разумеется, в случае если это будет в меру. Отдельные пятна фона выбираются тяжелее и продолжительнее, но если они соединены между собою хотя бы неширокими местами фона — они выбираются и стремительнее и чище. Особенно принципиально важно иметь сплошной без перерыва фон около орнамента. Тогда по краю рамки, около орнамента возможно будет комфортно пройти начисто прямой стамеской, а это даст базу для уверенного и стремительного исполнения остальных пятен фона.

перевод и Расчерчивание рисунка. Эти операции должны занимать как возможно меньше времени. В геометрической резьбе орнамент строится на базе косоугольной сетки, которая, как мы знаем, выполняется весьма легко, лишь главные и весьма немногие размеры высчитываются и наносятся один раз, а все остальные формы и размеры получаются машинально и достаточно совершенно верно. Это не означает, что орнамент геометрической резьбы возможно стандартизировать, сделать его шаблонным. Во-первых, на базе косоугольной сетки возможно придумать массу разнообразнейших орнаментов и, во-вторых, смогут быть орнаменты и на базе сетки прямоугольной и из окружностей. После этого, в случае если одинаковый орнамент выполняется достаточно неоднократно, возможно сделать и шаблоны либо накалывать кальку.

Для перевода картинок остальных видов резьбы нужно делать шаблоны. В шаблонах нужно предусмотреть достаточную их прочность, остановки и упоры, разрешающие скоро и совершенно верно устанавливать их на место, и такую разработку шаблонов, которая разрешает отводить линии рисунка, нужные для работы, и опускает линии подробностей, каковые на протяжении работы сперва срезаются либо легко находятся.

Закрепление подробностей. В первую очередь нужно подчернуть, что, за исключением небольших изделий, неизменно эргономичнее резать на подробностях, чем на собранном изделии. Высота крышки верстака будет зависеть от толщины подробностей либо высоты изделия. В случае если стандартные державки не удовлетворяют, нужно делать особые крепления, впредь до особых верстаков. К примеру, ящик на выносных державках может съезжать, а вдруг в верстаке сделать колодец, соответствующий высоте, глубине и ширине коробки, то ящик будет весьма скоро и надежно закрепляться.

Порядок на рабочем месте. На рабочем месте должен быть лишь инструмент, нужный для исполнения данной работы. Размешаться он обязан в определенном порядке, к примеру: справа кладутся стамески резак и прямые, спереди — полукруглые стамески, а слева — стамески для данной работы, редко употребляемые. Возможно и второй порядок, но он должен быть эргономичен, резчик обязан брать стамеску на память, не отыскивая ее глазами. Запрещено стамески бросать как попало — крест-накрест и держать на рабочем месте необходимый и ненужный инструмент.

Разбивка на операции. Трудность либо сложность резных работ зависит от вида резьбы и от класса изделий либо мебели — высшего класса, первого и т. д. К примеру, исполнение геометрической резьбы требует более низкой квалификации резчика, чем исполнение рельефной резьбы. Но возможно и без того, что небольшая геометрическая резьба на дорогой вещи потребует для собственного исполнения более высокой квалификации резчика, чем большая рельефная резьба на недорогой вещи. Помимо этого, на одном изделии, в особенности на большом, может встретиться резьба сложности и разной трудоёмкости.

В этих обстоятельствах ненужно все резные работы поручать резчикам высокой квалификации. Возможно несложную резьбу поручать резчикам с квалификацией соответственно ниже.

Кроме того при исполнении одного орнамента возможно работу разбить на отдельные операции и поручать их резчикам различной квалификации. К примеру, расчерчивание либо перевод рисунка, в особенности по шаблону, будет отдельной и несложной операцией. выпиловка и Сверловка в прорезной резьбе кроме этого будет отдельная и несложная операция.

И, наконец, маленькие работы лучше делать не каждую раздельно, а сходу 5, 10 и т. д., разбивая всю работу на отдельные небольшие операции. Подробности скрепляют совместно в один последовательность и сходу все начинают и заканчивают. Сперва на всех подробностях наносят рисунок, после этого делают надрезку одной стамеской, после этого второй и т. д. Таковой прием формирует ритм в работе, а ритм намного активизирует работу.

Выработка приемов. Опыт говорит, что первую работу резчик делает продолжительно. Он сейчас еще изучает формы орнамента и приемы их исполнения. После этого при повторении одного и того же орнамента резчик получает нужные навыки и начинает делать работу любой раз скорее и лучше. Это положение относится ко всем видам резьбы и особенно к сложным.

Подбор стамесок. На протяжении приёмов форм и освоения орнамента их исполнения подбираются стамески. Дело в том, что как бы ни был оптимален и успешен подбор стамесок в наборе у резчика постоянно оказывается, что стамески не везде совершенно верно подходят к линиям рисунка орнамента и к его формам. Тогда формы и линии орнамента легко изменяют, подгоняя их под наличные стамески. В следствии подбора стамесок и форм и некоторого изменения линий орнамент не должен становиться хуже, он не должен терять ни стиля, ни художественных качеств. Напротив, в случае если резчик осознаёт орнамент и стиль, ему удается так подобрать стамески, что делаемый им орнамент делается немного лучше и несложнее в работе. Само собой разумеется, это положение нельзя доводить до вздора, пробуя при явной нехватке стамесок выполнить не смотря ни на что данную работу. В случае если требуемой стамески нет, а рисунок либо форму орнамента поменять запрещено — нужно такую стамеску дотянуться.

Часто бывает, что наличной стамеской возможно прекрасно выполнить, скажем, насечку листика либо выборку ложки, но за пара резков, а если бы стамеска была больше, шире, то эту операцию возможно бы было выполнить за один-два резка. В таких случаях приобретение новой стамески постоянно оправдывается, поскольку этим увеличивается производительность труда.

После этого, в том месте где это комфортно, вместо надрезки линий рисунка возможно использовать насечку, в то время, когда совершенно верно подобранную по линии рисунка стамеску ставят на эту линию и ударом руки либо чаще киянки насекают либо надрубают эту линию.

Насекать возможно лишь весьма острой стамеской, в противном случае насечка получается рваной, а она обязана делаться сходу начисто. Узкие формы орнамента, к примеру стебельки, насекать запрещено; стамеска сдвигает древесину узких форм в сторону и она скалывается. Насекать комфортно маленькие линии за один раз. Долгие линии при насечке их за пара раз легко получаются со ступенями.

В случае если в орнаменте отдельные формы повторяются неоднократно, то нужно сделать стамески специально для насечки этих форм.

Довольно часто в орнаментах делаются валики, каковые либо так остаются либо по ним режутся бобы и горошки. В случае если валик идет параллельно кромке подробности и на протяжении волокон, то эргономичнее его не резать, а сделать при помощи скоблюшки.

Работа скоблюшкой особенно предпочтительна, в случае если валики делаются на жёсткой древесине — дубе и т. п. Скоблюшка возможно сделана и на один валик, и на два, и на галтели.

Механизация резьбы. Резьба, если не считать механической сверловки прорезной резьбы, которая осуществляется весьма легко на вертикальных сверлильных станках, механизации поддается весьма тяжело. Это разъясняется несколькими обстоятельствами.

Во-первых, производство резьбы разбросано по большей части по артелям, производящим мебель. Артели занимаются резьбой, потому, что на нее имеется спрос в районах их деятельности и в зависимости от наличия у них резчиков. Заниматься же вопросами механизации резьбы они, конечно, не смогут. Разрешение этих вопросов требует громадных соответствующих специалистов и средств.

Механизация резьбы весьма сложна еще и вследствие того что орнаментов возможно нескончаемое количество в зависимости от разнообразия изделий, от национальных стилевых требований, от трансформации моды. К тому же древесина, на которой выполняется орнамент, имеет неоднородное строение.

На данный момент существуют станки, на которых машинально изготавливается резной орнамент по заданному примеру. Схема работы для того чтобы станка следующая.

Контрольный железный палец, расположенный вертикально и могущий двигаться и в вертикальной и в горизонтальной плоскости, неспешно обходит все формы примера орнамента, закрепленного горизонтально на столе станка. Фрезерные пальцы, числом до 12, повторяют все перемещения контрольного пальца. Вращаясь с громадной скоростью, любой фрезерный палец фрезерует орнамент на дощечке, закрепленной горизонтально на столе. Конструкция таких станков еще мало идеальна. Орнамент на них возможно изготовить лишь большой, верно назвать — архитектурный. Полученный орнамент довольно часто требует еще ручной доработки. Перемена примера делаемого на станке орнамента весьма затруднительна. Эксплуатация таких станков сложна и обходится дорого.

На данный момент, в то время, когда ветхие методы отделки заменяются новыми, в то время, когда любой древесине возможно придать желаемые цвет и текстуру, такие станки не имеют будущности. Разумеется, требуется создание станков, каковые штамповали бы резьбу, в один момент придавая ей цвет и текстуру желаемой древесины. Такие станки смогут быть несложнее в конструкции и в эксплуатации. Смена образцов делаемого орнамента будет существенно проще и ручной доработки не потребуется совсем.

Нормы выработки. Верно установленные прогрессивные нормы выработки имеют большое значение для повышения производительности труда. Но в производстве резьбы, в большинстве случаев, нет таких норм и установить их весьма тяжело. Через чур уж разны условия ее производства, орнаменты смогут быть очень разнообразны и по величине площади, и по виду резьбы, и по стилю, и по масштабу резьбы, и по виду древесины, и по техническому и художественному исполнению. Установить технические условия на резьбу весьма тяжело. Может произойти и без того: работа будет сделана совершенно верно по примеру, а все-таки она с позиций мастерства будет не художественной.

В условиях производства нужно иметь хороший пример делаемого орнамента как контрольный, и норму времени на него, взятую практическим методом. В будущем в зависимости от трансформации разработки резьбы, подробностей орнамента, материала либо же по вторым обстоятельствам — эта норма времени может изменяться.

НА МГОКЕ ОБСУДИЛИ ВОПРОСЫ ОРГАНИЗАЦИИ ПРОИЗВОДСТВА


Похожие статьи:

Понравилась статья? Поделиться с друзьями: